戴佩妮

不是“她們”，而是“我們”。

"every women” vol.01與音樂人戴佩妮一起回望她近30年的創作生涯，她說靈感從未有“卡住”的時刻，而她的矛盾也源于歌曲與自身個性、氣質之間的割裂感。

從制作音樂到生活細節，希望事情能嚴格按照預想發展的她，現在也逐漸學會了不設限:在知曉底線的前提下，任由可愛的意外發生，就像是有根的風一樣，風沒有形狀，只是流動，可以去到種種美妙的地方，再回來滋養自我。

戴佩妮

玩樂至上

戴佩妮說自己最大的缺點是“好玩”，“好”用的是“游手‘好’閑”的四聲。

她職業生涯的起點，便有玩樂性質。因為二哥的激將法，17歲的她便賭氣去參加創作比賽。不知道樂理的她，只是唱起歌，讓會樂器的朋友幫忙伴奏，就成了她人生中第一個作品，一路殺進決賽，拿到一個安慰獎。這套起承轉合，對戴佩妮來說，就像是一個好玩的游戲，有充滿趣味的開頭，又有無限快樂的探索過程，還有絕妙的結尾：“你知道好玩的點在哪兒嗎？我只是為了氣我哥，然后我進了大決賽還得了獎。這么神奇，我繼續寫下去看看?！?/p>

錄制第一張專輯的時候，戴佩妮看什么都新奇，把制作流程都當成玩樂。制作老師和她說，能流行、傳唱的歌，差不多音域跨度在11度左右，超過16度，“就不會紅了”。這個信息，被她看作游戲里的挑戰，讓她偏要反著來：“我就是好玩，我就不依，我一邊答應著老師說好好好，轉過頭我就把歌寫到跨20度?！币驗樗龑懙母枰粲蚩缍忍?，當時又不懂得如何控制聲帶，最后戴佩妮唱到喉嚨出血。

戴佩妮

“不要寫得太夸張哦，”她講述的時候趕緊補充，“沒有那么矯情，只是咳嗽，有點血絲而已?！币粓鲇螒?，何來苦情的部分，只有新的挑戰和意趣。

這場游戲她玩了將近30年。在這么長的時間內——對于創作者來說是難以想象的——她說自己從來沒有過所謂的靈感“卡住”的時刻。有時候也許是自己拍拍打打，或者聽到某個和弦，她的心里就有了音樂。誠然，當她需要準備一張專輯，從發行的角度考慮自己的創作，用某一個標準去審視它，可能會出現“瓶頸期”；但是在日常當中，當她可以“不負責任”地寫歌、不考慮任何目的的時候，就總是能找到玩的方式?！爱斈銓@件事沒有目的性，你就不會有任何阻礙?！?/p>

在第二張專輯里，她錄了一句話，提到了自己最喜歡的女歌手Ani Difranco：“我根本不知道她有沒有拿過獎，但是她卻很開心地唱著、活著，希望有一天我可以像她這樣?！贝髋迥莩质刂@句宣言，開心地唱到了現在。

戴佩妮 

有根的風

玩樂的另一面，是對細節的捕捉和控制。

戴佩妮形容自己像一個高度敏感的攝像頭。這個鏡頭，可以無限地放大周遭人的動作與情緒，又可以穿越時間，定格30年前的某個時刻，這種嚴格的觀看和審視，讓她可以把一首歌變成只屬于自己的迷宮，里面塞滿只有自己知道的秘密與伏筆。而這種對細節的珍視，有時會反過來噬咬她。

在制作過程中，她也想嚴格控制每一個細節。戴佩妮舉了一個例子：“以前鼓手想在其他地方錄，我會覺得不行，你一定要來現場打，我盯著你打完?！币灾劣谠谏钪?，她都希望事情能嚴格按照自己預想的方式發展，如果某一天想吃面，但是去到店里發現面賣完了，這樣現實中的小意外，都會讓她情緒被動。

意外總會發生。因為疫情的阻隔，戴佩妮在錄制《被動的觀眾》時，團隊只能嘗試線上交流，在見不到面的情況下完成制作，創造了一次特別的回憶。而另一個意外更為大眾熟知：在演唱會上唱《怎樣》時，戴佩妮把話筒遞給臺下的觀眾飛翔哥，他跑調的演唱讓她突然成了網絡熱梗的一部分。

戴佩妮

她逐漸學會了不設限：在知曉底線的前提下，任由可愛的意外發生，就像是有根的風一樣，風沒有形狀，只是流動，可以去到種種美妙的地方，再回來滋養自我。戴佩妮2023年的巡演，把主題定為“隨風所遇”，把自己交給意外，接納一切變化和她的相遇。意外確實如期來臨：巡演到上海的時候，她突然發現飛翔哥坐在臺下。

“我沒想到會遇見他，也沒有想到他會坐在第一排?！贝髋迥菡f著就笑了。唱到《怎樣》的時候，她再次把話筒遞給飛翔哥。她的玩樂勁頭來了，拍著飛翔哥的肩膀，為他數拍子，到對方唱完的時候，她豎起了大拇指，全場歡騰起來。

《怎樣》原本也是她搭建的一座充滿細節的迷宮，里面放著她多年前對于愛人的一顆揣測的心，想假設、想探求，好奇對方過得如何。但是，因為一次意外事件，這首歌對她來說又有了快樂的意義，每一次唱的時候，都會想起飛翔哥，再后來，又創造了新的遇見。

那個攝像頭，她也學會了有限度地打開。每當她被情緒與細節淹沒，開始責怪自己的時候，她就會跟自己“開一次會”。從第三人的角度看自己的情緒，去提醒自己，“要和自己握手言和”。

戴佩妮吃掉了她沙拉里最后一塊牛油果?！澳阒绬?？以前我非常不喜歡吃牛油果，現在我每天都在吃牛油果。都會變！”

戴佩妮

Q&A：

在行業中，對你產生過具體的積極影響的一位女性是誰？

戴佩妮：我不能說一位，應該是不同的時期都有不同的對我產生重要影響的女性。

在我學舞的時候，第一個對我產生影響的女性是現代舞的創始人Martha Graham。然后還有Pina Bausch，以及羅曼菲、許芳宜這幾位老師，都給我很大啟發。在曼菲老師生前，我還看過云門舞集的表演，和她拍過照。

在音樂的部分，Ani Difranco對我來說非常重要，還有Sheryl Crow，當時僅憑她的封面照片，我就買了她的唱片，還有Tori Amos和Alanis Morissette。

最近有沒有聽到你覺得有趣的音樂？

戴佩妮：去年在倫敦看Tori Amos的時候，她的開場嘉賓是挪威的SKAAR，她的聲音非常干凈、空靈，我很開心自己能通過去喜歡的歌手的演唱會，認識到她的聲音。

在工作過程中，你需要處理的一個矛盾是什么？后來是否解決了這個矛盾？

戴佩妮：其實我寫出來的歌和我的氣質、個性是徹徹底底分裂的。所有見過我的人第一個感覺應該就是，以后沒辦法再去KTV唱我的慢歌，因為我真實的樣子和我情歌的狀態完全相反。

說一個你并不想改正的“缺點”。

戴佩妮：我這個人其實最大的缺點就是“好玩”。我非常貪玩，所謂的“玩”不是說蹦迪那一類，而是對某個東西有好奇心，從而就開始喜歡，然后產生愛，然后就開始有熱忱，對它一直到執念，想好好玩它。我覺得好玩太重要了。

能否給即將或剛剛入行的年輕女性一些建議？

戴佩妮：不管在哪一個行業，一定要花時間來弄清楚喜歡什么、不喜歡什么。

當你知道你喜歡跟不喜歡什么的時候，你才能夠有一個很明確的核心、很清楚的思維去做每一件事情，然后察覺到你是活在這個當下，而不是只是應時而動。

出品：王鋒、李曉娟 / 攝影：雷文晴驁 / 策劃&編輯：韋祎 / 造型：TIZI / 平面設計：Moi、Bocian Wang / 特邀撰稿：李君棠 / 化妝：翁靜貞 / 發型：Carson Cheung / 攝影助理：李昂、郭玉坤 / 造型助理：Jiayan